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索南才让是近年来涌现出的较为优秀的小说家，他的身份是牧民，生活在青海省海北藏族自治州海晏县，一方面我们可以在他的小说中看到较为明显的草原、游牧等特色，一方面他的写作之路显得与众多接受正规教育的作家有些不同。围绕这些话题，尤其是人与自然这一较为普遍的话题，栏目主持人李黎与小说家索南才让展开对谈。
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李黎：你的中篇小说《荒原上》在《收获》上发表以来，不断获奖、入选排行榜与选本，也出版了同名小说集。《荒原上》俨然成了你的代表作，而且有些上世纪八九十年代那种一篇而走红的感觉。但实际上应该不止于此，除了这篇《荒原上》，在你的小说集或者其他已经发表的作品中，你觉得能够代表你的水准和特色，特别愿意向读者推荐的还有哪些？
索南才让：《荒原上》发表出版以来的确获得了一些评论家和同行们的认可和读者的喜爱，有很多人也和我讨论过《荒原上》这部作品，而以这部作品命名的小说集《荒原上》算是我写作这十年来的一个代表作和总结吧，我个人对本书很满意，无论是从封面设计还是内容质量都是我出版的几本书当中最满意的一本。而里面我自己最愿意向读者朋友们推荐的是短篇小说《在辛哈那登》《牛圈》《山之间》和中篇小说《荒原上》。这三个短篇小说里的前两篇是年写的，后者是年的作品，中篇小说虽然初稿完成的时间不算短，但直到去年才修改完成。我觉得这几篇虽然风格不尽相同，但我个人比较喜欢，愿意推荐给大家。
李黎：“荒原”成了你目前最大的标签，展开说也非常有意思，在青海的蒙古族人、带着一杯星巴克和一台笔记本电脑去放牧的人、跑到山顶才有信号的人（你有篇叫作《找信号》的小说，让我想起了很多年前看电视的时候不断去摇晃天线的画面）、小学学历的小说家、反应滞后但是脚步沉重的现代化的远方作家……总之关于你有很多的神秘感，也有荒蛮的感觉，有时候我们在工作上联系你也会出现很长时间的滞后。这里能不能回顾一下你的经历？这种经历除了让别人对你有很多想象，应该也给你对世界保持想象，或者说独特的观察方式？
索南才让：我读了小学四年级，12岁就已经结束了学校生活回到牧场了。那几年上学都是寄宿于亲戚家中，换了三个学校，我严重怀疑那时候都学了些什么？因为当我回到家，突然又对书感兴趣的时候才发现，我连拼音字母都没学全，也不会拼。少年时期读书不认识的字我都是连猜带蒙糊弄过去的，有些字我会自己安上一个读法和意思，这个影响直到现在都改正不过来，那些字我现在已经认识了，但有时候还是会按照以前的读法去读。所以就像余华老师说的那样，我刚开始写作的时候，认识的汉字真的不多。后来因为迫于生计，我外出打工，去了很多城市，干过很多不同的工作，我想这些社会阅历很好地拓展了我的人生经验，也弥补了学识上的一些不足，所以当我结束打工生涯，重回草原，开始写作和读书的时候，就有了一些不一样的东西。而说到放牧，其实很多人都有一些误解，认为放牧就是要一年到头地跟着羊群，其实不是。当然有些地方的确是这样，比如我们青海的一些地方，还有内蒙古和新疆的一些地方，那里的牧人天天都要跟着羊群放牧，无论刮风下雨，很幸苦。但我们不是这样，因为草场上有网围栏把家家户户的牧场都分割开来，你的牛羊就只能在你自己的牧场里，在这有限的空间里你根本不用一直跟着，我有很多时候早晨放羊出圈，一直到傍晚它们自己回来都不用管。一年当中我需要时刻盯着羊群的也就两三个月时间。那是夏牧场，高山大谷，莽莽群山一望无际，和冬牧场不一样的是，这里没有网围栏，没有能够阻挡它们步伐的东西，但有很多可以伤害它们的东西，所以就要跟群放牧了。而在其他时候，牧场上正真忙的是其他事情，比如修补网围栏、检查加固羊舍、给羊群打各种各样的防疫针、给个别病了的羊治病……都是这些琐碎的事情占据了多数的时间。
《荒原上》
作者:索南才让
江苏凤凰文艺出版社
PARTTWO
李黎：走上写作这条路是什么样的契机？你一直用汉语写作，生活里使用什么语言？最早对汉语和汉语文学有所感受大概从什么时候开始的？
索南才让：因为我没有上过母语学校，所以一直都是用汉语写作的，但在生活中，我用蒙古语、青海方言和普通话。
最初我读武侠小说，但这只是让我对阅读保持了兴趣，我想真正让我开始写作是因为我读了严肃文学。那时候我拥有的书中称之为严肃文学的只有这样几本：《西游记》《人生》《平凡的世界》，还有一套现代汉语的西方文学教材，我读了里面的《俄狄浦斯王》《奥德赛》还有《荷马史诗》，我还有一本《东周列国志》和一本高中的语文书，里面有鲁迅先生的文章。我就读这些文学书。后来读的书也不是很多，但已经足够了，尤其是我发现读过一遍的书去再读一遍的时候，好像更有意思。就像我读《人生》和《平凡的世界》，而我也正是在读《人生》的时候突然萌生了要写作的念头。这个念头在心里成长了好几年，有一天就突然开始写了。我记得很清楚那是早春的一天下午，外面刮着黄风，正是母羊产羔的季节，我去羊群里看了一圈，回来时看见蒿草丛里有一张报纸残片，我踢了一脚，上面的字已经被晒得看不清了，但就是这些字勾起了我写字的冲动，于是我回到家，拿出了铅笔和纸，坐在吃饭的方桌前开始写起小说。
李黎：目前，你的小说相对集中的范畴是大自然、原生态、开阔而荒蛮，与牛马为伍、出没于森林，物质的相对匮乏和由此带来的人的某种艰难搏斗甚至英雄主义色彩，当然也有很多“小人物”坚强而心酸的形象。你的作品一方面可以成为城市文本的有益补充，一方面也确实让人向往并且想小小地去体会和实践一下。但此外还有一些更隐蔽的特质，一是你并非远观或者回顾这些，而是身在其中，小说和生活有某种同步性；二是最近几年随着互联网的迅猛普及，你的日常生活应该由此发生了比其他地方更为突兀的变化——发达地区接触互联网是一步一步来的，我个人就经历过了所谓的论坛年代、博客年代、微博年代，直到目前的
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